معمارنت-با دیدن یک بنای زیبا آیا معرفی معمار آن مهم‌تر است یا معرفی پروژه؟ یا اصلاً معرفی پروژه بدون معرفی معمارش امکان‌پذیر است؟ شاید پیش از این باید پرسید...
معماری بیشتر فن است یا هنر؟ بیشتر از تکنیک متاثر است یا خلاقیت؟ و این مهارت بر مبنای فرمول پدید می‌آید و بر تعریفی مشخص استوار است یا محصول فرآیندی تدریجی است که در بستر محیط شکل می‌گیرد و تبلور می‌یابد؟ پاسخ به هرکدام از این پرسش‌ها نگاه کلی ما را به معماری تعیین می‌کند و اساسی‌ترین اصلی را که از آن آغاز می‌کنیم یعنی ذهن یا زندگی را مشخص میسازد.
معمارنت-با دیدن یک بنای زیبا آیا معرفی معمار آن مهم‌تر است یا معرفی پروژه؟ یا اصلاً معرفی پروژه بدون معرفی معمارش امکان‌پذیر است؟ شاید پیش از این باید پرسید...
معماری بیشتر فن است یا هنر؟ بیشتر از تکنیک متاثر است یا خلاقیت؟ و این مهارت بر مبنای فرمول پدید می‌آید و بر تعریفی مشخص استوار است یا محصول فرآیندی تدریجی است که در بستر محیط شکل می‌گیرد و تبلور می‌یابد؟ پاسخ به هرکدام از این پرسش‌ها نگاه کلی ما را به معماری تعیین می‌کند و اساسی‌ترین اصلی را که از آن آغاز می‌کنیم یعنی ذهن یا زندگی را مشخص میسازد.
ليبسکيند در دانشگاه‌هاي گوناگون در آمريکاي شمالي و جنوبي، اروپا، ژاپن و استراليا تدريس کرده است. او در 1989 برنده‌ي مسابقه‌ي بين‌المللي «توسعه‌ي موزه‌ي برلين با بخش موزه‌ي يهود» شد. متن مقاله‌ي حاضر در مورد همين موزه است و از اَنجا که به تئوري معماري و انديشه‌ي نهفته در طراحي اين ساختمان مي‌پردازد انتشار آن را در اينجا مناسب مي‌بينيم. اين موزه چند سالي است در برلين براي ديدار عموم گشايش يافته است.
در ميان خطوط
برگردان از: حجت سلطاني
معمارنت- اين نوشته ترجمه‌ي متني است از «دانيل ليبسکيند» معمار معاصر که در سميناري به نام «امر غريب» در دانشگاه «سنت پاول» شيکاگو، در سال 1991 ايراد شده است. در پاسخ به او در همين سمينار، «ژاک دريدا» فيلسوف فرانسوي گفتاري دارد که ترجمه‌ي آن نيز در آينده‌ي نزديک خواهد آمد .
منابع:
Daniel Liebeskind, Architekturen und Schriften, Herausgegeben von Alois Martin Müller, Prestel Verlag, München-New York, 1994.
«دانیل لیبسکیند» معمار، هنرمند و طراح یهودی تبار آمریکاست که در لهستان به دنیا آمده است. «موزۀ یهودیان» برلین، «موزۀ هنرهای دِنور» در آمریکا، «موزۀ سلطنتی جنگ» در انگلیس، «موزۀ سلطنتی انتاریو» در کانادا، «موزۀ یهودیان» دانمارک و مرکز «ووهل» در دانشگاه «بار-ایلان» اسرائیل از جملۀ آفریده‌های مشهور اوست. اخیراً در تارنمای «تد» نوار ویدیویی سخنرانی «دانیل لیبسکیند» منتشر شد که او در آن ویژگی‌های معماری نوین را توضیح می‌دهد. متن زیر فشردۀ همان سخنرانی است.
وقتی که من به اندیشه و دیدگاه‌های جالب آدمها گوش می‌دهم، خیلی الهام می‌گیرم. ولی تا به اطراف این ساختمان نگاه می‌کنیم، متوجه مقاومت هنر معماری در برابر تغییر و تحول می‌شویم. ما می‌توانیم اندیشه‌های بکر و جالبی داشته باشیم، ولی در نهایت می‌بینیم که تغییر دادن جهان، کار حضرت فیل است.
بسیاری از آگاهان و نظریه‌پردازانِ معماری، کولهاس را آفریننده‌ترین و مهم‌ترین معمار کنونی جهان می‌دانند. کریستوفر هاوتوم عنوان مقاله‌ی خود را که نقد و بررسی اندیشه و کارهای کولهاس است، چنین بر می‌گزیند: «نیکوتر آن نیست که کولهاس را نامدارترین و آفریینده‌ترین معمار گیتی بنامیم؟»
بسیاری از آگاهان و نظریه‌پردازانِ معماری، کولهاس را آفریننده‌ترین و مهم‌ترین معمار کنونی جهان می‌دانند. کریستوفر هاوتوم عنوان مقاله‌ی خود را که نقد و بررسی اندیشه و کارهای کولهاس است، چنین بر می‌گزیند: «نیکوتر آن نیست که کولهاس را نامدارترین و آفریینده‌ترین معمار گیتی بنامیم؟»
«آلبرت پرز گومز» در سال 1949 ميلادي در مكزيك بدنيا آمد و در موسسه ملي سياسي در شهر مكزيكوسيتي تحصيل در معماري را شروع كرد و در دانشگاه «اسكس» انگليس تحصيلات خود را ادامه داد و در سال 1979 نزد «دالبروسلي» و «ژزف كي ورت» تز دكتري خود را نوشت و سپس با كار روي موضوع دكتريش آنرا با عنوان «معماري و بحران علم مدرن» در كمبريج انتشار داد.
«آلبرت پرز گومز» در سال 1949 ميلادي در مكزيك بدنيا آمد و در موسسه ملي سياسي در شهر مكزيكوسيتي تحصيل در معماري را شروع كرد و در دانشگاه «اسكس» انگليس تحصيلات خود را ادامه داد و در سال 1979 نزد «دالبروسلي» و «ژزف كي ورت» تز دكتري خود را نوشت و سپس با كار روي موضوع دكتريش آنرا با عنوان «معماري و بحران علم مدرن» در كمبريج انتشار داد. براي اينكه بتوانيم بنيان‌هاي انديشه‌ي گومز را بشناسيم، بايد به عقب برگرديم و این پرسش را مورد تامل قرار دهیم که چگونه علم بطور عام و معماري بطور خاص در دوران جديد شكل گرفتند.
منابع:
.Alberto perez Gomez Louise, Pelletier—Architectural Representation and the perspective Hing, Cambridge: 1997
.Alberto Perez Gomez, Stephen Parcell (Hrsg), Chora, Intervals in the philosophy of Architecture, Bd .1 Montreal: 1995
ديدگاهي در مورد معماري دارم که از ابتدا هركاري را به من واگذار كردند، آنرا به عنوان يك اثر ديدم، حتي برای طراحی يك جايگاه دوچرخه. معمولا همه كارهای ارجاعی به عنوان يك اثر دیده نمی شود. ما هر چقدر هم تحت فشار قرار بگيريم، من از هيچ كاري نمي‌گذرم و سعی می کنم آن را به يك اثر تبديل كنم. هر قدمي كه برمي‌داريم، مي‌دانيم كه يك قدم ديگر دنبالش هست. خيلي‌ها از این روش الهام مي‌گيرند. اينكه كار در كدام محلۀ شهر است، يا چه كسي مخاطبش است، از اهمیت آن کم نمیکند. ما هرگز فكر نمي‌كرديم كه كارمان را درك نخواهند كرد.
متولد 11 نوامبر 1943 در دهلی هند است و به خاطر پروژه ها و فعالیت هایش در پاکستان مطرح شده است.
نیر علی زیدی - به نام نیر علی دادا که لقب دادا برگرفته از معلم نقاشی و طراحی اش بوده شناخته می شود - متولد هندوستان است. خانواده او از مسلمانان هندی بودند که در سال 1950 از دهلی به لاهور مهاجرت کردند. در آنجا در سال1957 وارد دانشگاه پنجاب، دو سال بعد وارد کالج ملی هنر پاکستان و در سال 1964 از آنجا فارغ التحصیل شد .او در همان دانشگاه به عنوان مدرس باقی ماند و انستیتو Dada a Fellow of Colleges را در 1967 بنا نهاد.
فعالیت حرفه ای :
هاشم سرکیس متولد 1964 در بیروت لبنان است. او فارغ التحصیل مدرسه طراحی رودآیلند در سال 1987 است و دکترای خود را از دانشگاه هاروارد در سال 1995 دریافت کرده است. قبل از تأسیس دفتر شخصی خود برای شرکت های طراحی گوناگونی فعالیت می کرده، از جمله می توان به پروژه رافائل مونئو در بیروت اشاره کرد.
هاشم سرکیس متولد 1964 در بیروت لبنان است. او فارغ التحصیل مدرسه طراحی رودآیلند در سال 1987 است و دکترای خود را از دانشگاه هاروارد در سال 1995 دریافت کرده است. قبل از تأسیس دفتر شخصی خود برای شرکت های طراحی گوناگونی فعالیت می کرده، از جمله می توان به پروژه رافائل مونئو در بیروت اشاره کرد. او همچنین مدیر برنامه های (Plan B) بوده که یک سازمان غیرانتفاعی است که در بهبود کیفیت محیط ساخته شده در لبنان و خاورمیانه فعال است. در حال حاضر عضو هیأت علمی دانشکده طراحی تحصیلات تکمیلی دانشگاه هاروارد است.
